ANALISIS DE OBRA LA CELESTINA
INTRODUCCIÓN.
Todas las corrientes literarias venidas de los más opuestos derrames medievales, así como las nuevas tendencias que en el mundo de la vida y del arte había desatado o estimulado el Renacimiento, convergen hacia finales del s. XV originan la obra de "La Celestina", en el marco del s. XV y una de las más sobresalientes de toda nuestra literatura y aún de la universal. Menéndez . La Celestina ocupa un lugar privilegiado entre los libros de imaginación compuestos en España.
1. BIOGRAFIA DEL AUTOR
Fernando de Rojas Nació en La Puebla de Montalván (Toledo), era converso de la cuarta generación, estudia derecho en Salamanca, recibe el grado de Bachiller, se establece como jurista en Talavera de la Reina, donde reside el resto de su vida. Se casó con Leonor Álvarez de Montalván y tuvieron varios hijos. De estos datos se puede deducir que Rojas vive sin problemas como hombre de negocios y como jurista, lo que desmonta el tópico de un Rojas angustiado y preocupado por su sangre de converso. Lo curioso es que, tras el éxito de La Celestina, no volvió, que se sepa, a escribir ninguna obra más, y ni siquiera ésta fue una obra de la que él se sintiera especialmente orgulloso: a su muerte sólo cita un ejemplar en su biblioteca, y el mayor de sus hijos no lo quiso para sí, porque el valor del mismo era entonces de "diez maravedís", el equivalente a medio pollo.
2. ARGUMENTO
Gira en torno a la peripecia amorosa de Calisto y Melibea, la acción no tiene preámbulo; entramos de lleno en una situación crítica rápidamente expuesta por el autor: la pasión de Calisto, el desdén de Melibea y el recurrir a la vieja alcahueta. En el primer acto está todo planteado. A partir de aquí el proceso se desarrolla, pese a la extensión de la obra, vertiginosamente.
En la obra se nos presentan dos casos de corrupción: el de Melibea y el de Pármeno. Como el que siembra vientos recoge tempestades, los perversores y los pervertidos tienen un fin desastroso. En la "Comedia", la catástrofe final alcanzaba a los personajes capitales de forma casi simultánea; en tres actos sucesivos morían Celestina, Pármeno y Sempronio, Calisto y Melibea. Estábamos, pues, ante un claro final climático, resolución típica de la acción trágica.
Tras la intensidad de ese momento y de la primera noche de amor de Calisto y Melibea, La figura del rufián cobarde es la clave cabe destacar el papel de Aliza la joven enamorada, que insiste en el "casto vivir y honesta vida" de su hija que no sabe "qué cosa sean hombres". El mismo sentido tiene la simpleza de Sosia, criado de Calisto, que, instigado sutilmente por Areusa, cuenta todo lo que hace su señor en sus salidas nocturnas.
Sosia y Tristán, pajes de Calisto, ponen en fuga a Traso el Cojo y la cuadrilla preparada por Centurio, pero las voces hacen que el protagonista intente saltar precipitadamente la valla y se mate. La catástrofe se redoblará con el suicidio de Melibea, también en nuestro mundo actual somos testigos de las personas que emocionalmente no se encuentran estables y ante una tragedia, la pareja toma como opción por la muerte de su compañero o compañera acabar con el suicidio y terminar con su vida.
3. PERSONAJES
La Celestina.
En un principio notamos que sus motivaciones son relativamente claras y escasas: codicia, avaricia, astucia, egoísmo y cinismo. Es decir que, en apariencia, se trata de un repertorio de rasgos fundamentalmente negativos y coherentes entre ellos
El personaje se nos presenta como un ser complejo. Por una parte, es un ser marginado por la sociedad honrada, condenado al delito y al disimulo, cuando no a la brujería; por otra, vemos cómo cumple y ha cumplido una función social importantísima, actuando de medianera para cuantos vicios la sociedad respetable realizaba acogiéndose a sus artes. Por muy negativos que se nos presenten estos rasgos, a lo largo de la vida de Celestina aparecen como simple necesidad de supervivencia. La astucia y el cinismo cumplen la función de defender su vida. A ella no le amparan ni el nacimiento,
Calisto.
es hermoso, pulcramente vestido, algo calavera, dilapidador de su hacienda. Esta dominado por su pasión. Calisto pasa del papel de enamorado débil al de enamorado cínico, desprovisto de cualquier dignidad, y este proceso acabará con su muerte,
Melibea.
Es una doncella de honroso nacimiento, lo que es suficiente para definirla, , aparentemente, está dispuesta a ceder desde el comienzo y sus reacciones ante las proposiciones primeras de Celestina son más que personales, emotivas frente al peligro social..
Los criados.
Sempronio y Elicia reproducen punto por punto los vicios de su admirada Celestina: codicia, cinismo, carencia de sentimientos morales,...Pármeno, por el contrario, manifiesta el sentido moral y la voluntad de ayudar a su amo para que no caiga en las redes de la vieja; pero, cuando cae en brazos de Areusa, su carácter cambia, volviéndose tan cínico como su compañero, para ejemplificar de forma todavía más contundente la lección moral que se desprende de la obra. En cuanto a Elicia y Areusa, la obra nos da a entender que serán dignas sucesoras de Celestina.
Cada uno de ellos posee, a la vez, un carácter individual que lo separa de los demás.
Sempronio: derivado del falso sirviente es inteligente, pero hipócrita, receloso, rencoroso y cobarde
Pármeno más joven, es leal a su amo, y parece ser ejemplo de la estimación que los amos deben a los sirvientes fieles; Sosia, tomado también de Terencio, y Tristán son personajes menores, pero no poco importantes.
Las criadas femeninas, Lucrecia, Elicia y Areusa, desempeñan cada una un papel significativo dentro de la obra, y ninguna responde al personaje estereotipado que se encuentra en la literatura anterior.
Los padres.
Los personajes de Pleberio y de su mujer, Alisa, son tal vez los más enigmáticos de La Celestina. Repetidas veces se asegura al lector que se trata de una familia de la más alta aristocracia de la ciudad, pero, en verdad, cuando se presentan en su amplia mansión, con su huerto deleitoso y su torre señorial, piensan, hablan y actúan como burgueses. Es posible que Rojas quisiera con ello caricaturizar a la aristocracia.
4. DESCRIPCION DE LOS LUGARES
La obra se desarrolla aproximadamente en el siglo XV en España, razón por la cual la obra describe claramente los paisajes, las haciendas en las que habitaban, los personajes. Pero especialmente la Celestina nos muestra en cada uno de sus actos, las características físicas y psicológicas de los personajes, quienes finalmente vencen las barreras del amor, pero la muerte los acecha cobrando la vida de Melibea.
5. RELACION CON EL CONTEXTO
En nuestra sociedad cuadros como la Celestina forman parte de nuestro ambiente cultural, ya que aun en la juventud moderna podemos darnos cuenta que necesitamos que alguien, sirva distinto a la pareja sirva de puente entre uno de los dos enamorados, y lastimosamente en nuestro tiempo los valores se han deteriorado, razón por la cual aun en nuestro medio son validos toda clase de artificios como brujería, hechicería, magia con el fin de conseguir el amor de una persona.
CONCLUSIONES
- Todos los temas de la literatura profana medieval pueden hallarse de una forma u otra en la obra.
- Se puede observar claramente la crítica a la mujer vista con los ojos de toda la tradición misógina de la Biblia y el cristianismo medieval
- Se puede distinguir una apreciación del lenguaje pasando por los grados intermedios del habla popular o culta a la ironía grotesca, y la forma de hablar en tono de refranes.
Todas las corrientes literarias venidas de los más opuestos derrames medievales, así como las nuevas tendencias que en el mundo de la vida y del arte había desatado o estimulado el Renacimiento, convergen hacia finales del s. XV originan la obra de "La Celestina", en el marco del s. XV y una de las más sobresalientes de toda nuestra literatura y aún de la universal. Menéndez . La Celestina ocupa un lugar privilegiado entre los libros de imaginación compuestos en España.
1. BIOGRAFIA DEL AUTOR
Fernando de Rojas Nació en La Puebla de Montalván (Toledo), era converso de la cuarta generación, estudia derecho en Salamanca, recibe el grado de Bachiller, se establece como jurista en Talavera de la Reina, donde reside el resto de su vida. Se casó con Leonor Álvarez de Montalván y tuvieron varios hijos. De estos datos se puede deducir que Rojas vive sin problemas como hombre de negocios y como jurista, lo que desmonta el tópico de un Rojas angustiado y preocupado por su sangre de converso. Lo curioso es que, tras el éxito de La Celestina, no volvió, que se sepa, a escribir ninguna obra más, y ni siquiera ésta fue una obra de la que él se sintiera especialmente orgulloso: a su muerte sólo cita un ejemplar en su biblioteca, y el mayor de sus hijos no lo quiso para sí, porque el valor del mismo era entonces de "diez maravedís", el equivalente a medio pollo.
2. ARGUMENTO
Gira en torno a la peripecia amorosa de Calisto y Melibea, la acción no tiene preámbulo; entramos de lleno en una situación crítica rápidamente expuesta por el autor: la pasión de Calisto, el desdén de Melibea y el recurrir a la vieja alcahueta. En el primer acto está todo planteado. A partir de aquí el proceso se desarrolla, pese a la extensión de la obra, vertiginosamente.
En la obra se nos presentan dos casos de corrupción: el de Melibea y el de Pármeno. Como el que siembra vientos recoge tempestades, los perversores y los pervertidos tienen un fin desastroso. En la "Comedia", la catástrofe final alcanzaba a los personajes capitales de forma casi simultánea; en tres actos sucesivos morían Celestina, Pármeno y Sempronio, Calisto y Melibea. Estábamos, pues, ante un claro final climático, resolución típica de la acción trágica.
Tras la intensidad de ese momento y de la primera noche de amor de Calisto y Melibea, La figura del rufián cobarde es la clave cabe destacar el papel de Aliza la joven enamorada, que insiste en el "casto vivir y honesta vida" de su hija que no sabe "qué cosa sean hombres". El mismo sentido tiene la simpleza de Sosia, criado de Calisto, que, instigado sutilmente por Areusa, cuenta todo lo que hace su señor en sus salidas nocturnas.
Sosia y Tristán, pajes de Calisto, ponen en fuga a Traso el Cojo y la cuadrilla preparada por Centurio, pero las voces hacen que el protagonista intente saltar precipitadamente la valla y se mate. La catástrofe se redoblará con el suicidio de Melibea, también en nuestro mundo actual somos testigos de las personas que emocionalmente no se encuentran estables y ante una tragedia, la pareja toma como opción por la muerte de su compañero o compañera acabar con el suicidio y terminar con su vida.
3. PERSONAJES
La Celestina.
En un principio notamos que sus motivaciones son relativamente claras y escasas: codicia, avaricia, astucia, egoísmo y cinismo. Es decir que, en apariencia, se trata de un repertorio de rasgos fundamentalmente negativos y coherentes entre ellos
El personaje se nos presenta como un ser complejo. Por una parte, es un ser marginado por la sociedad honrada, condenado al delito y al disimulo, cuando no a la brujería; por otra, vemos cómo cumple y ha cumplido una función social importantísima, actuando de medianera para cuantos vicios la sociedad respetable realizaba acogiéndose a sus artes. Por muy negativos que se nos presenten estos rasgos, a lo largo de la vida de Celestina aparecen como simple necesidad de supervivencia. La astucia y el cinismo cumplen la función de defender su vida. A ella no le amparan ni el nacimiento,
Calisto.
es hermoso, pulcramente vestido, algo calavera, dilapidador de su hacienda. Esta dominado por su pasión. Calisto pasa del papel de enamorado débil al de enamorado cínico, desprovisto de cualquier dignidad, y este proceso acabará con su muerte,
Melibea.
Es una doncella de honroso nacimiento, lo que es suficiente para definirla, , aparentemente, está dispuesta a ceder desde el comienzo y sus reacciones ante las proposiciones primeras de Celestina son más que personales, emotivas frente al peligro social..
Los criados.
Sempronio y Elicia reproducen punto por punto los vicios de su admirada Celestina: codicia, cinismo, carencia de sentimientos morales,...Pármeno, por el contrario, manifiesta el sentido moral y la voluntad de ayudar a su amo para que no caiga en las redes de la vieja; pero, cuando cae en brazos de Areusa, su carácter cambia, volviéndose tan cínico como su compañero, para ejemplificar de forma todavía más contundente la lección moral que se desprende de la obra. En cuanto a Elicia y Areusa, la obra nos da a entender que serán dignas sucesoras de Celestina.
Cada uno de ellos posee, a la vez, un carácter individual que lo separa de los demás.
Sempronio: derivado del falso sirviente es inteligente, pero hipócrita, receloso, rencoroso y cobarde
Pármeno más joven, es leal a su amo, y parece ser ejemplo de la estimación que los amos deben a los sirvientes fieles; Sosia, tomado también de Terencio, y Tristán son personajes menores, pero no poco importantes.
Las criadas femeninas, Lucrecia, Elicia y Areusa, desempeñan cada una un papel significativo dentro de la obra, y ninguna responde al personaje estereotipado que se encuentra en la literatura anterior.
Los padres.
Los personajes de Pleberio y de su mujer, Alisa, son tal vez los más enigmáticos de La Celestina. Repetidas veces se asegura al lector que se trata de una familia de la más alta aristocracia de la ciudad, pero, en verdad, cuando se presentan en su amplia mansión, con su huerto deleitoso y su torre señorial, piensan, hablan y actúan como burgueses. Es posible que Rojas quisiera con ello caricaturizar a la aristocracia.
4. DESCRIPCION DE LOS LUGARES
La obra se desarrolla aproximadamente en el siglo XV en España, razón por la cual la obra describe claramente los paisajes, las haciendas en las que habitaban, los personajes. Pero especialmente la Celestina nos muestra en cada uno de sus actos, las características físicas y psicológicas de los personajes, quienes finalmente vencen las barreras del amor, pero la muerte los acecha cobrando la vida de Melibea.
5. RELACION CON EL CONTEXTO
En nuestra sociedad cuadros como la Celestina forman parte de nuestro ambiente cultural, ya que aun en la juventud moderna podemos darnos cuenta que necesitamos que alguien, sirva distinto a la pareja sirva de puente entre uno de los dos enamorados, y lastimosamente en nuestro tiempo los valores se han deteriorado, razón por la cual aun en nuestro medio son validos toda clase de artificios como brujería, hechicería, magia con el fin de conseguir el amor de una persona.
CONCLUSIONES
- Todos los temas de la literatura profana medieval pueden hallarse de una forma u otra en la obra.
- Se puede observar claramente la crítica a la mujer vista con los ojos de toda la tradición misógina de la Biblia y el cristianismo medieval
- Se puede distinguir una apreciación del lenguaje pasando por los grados intermedios del habla popular o culta a la ironía grotesca, y la forma de hablar en tono de refranes.
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